Рея фото – Лада Х Рей 2019 — фото, все минусы (отзывы владельцев), цены и комплектации, видео тест-драйв, характеристики

Архив классика лыжной и горной фотографии Рэя Аткесона

В американской фотографии Рэй Аткесон – фигура значимая, если не иконическая. Его архив, охватывающий период с конца 1920-х до начала 1990-х годов, составляет более 250 000 изображений. Аткесон известен фотографиями горных пейзажей и зимних забав, для съёмки которых приходилось тащить на себе тяжёлое оборудование. Многие из своих работ фотограф сделал до изобретения кресельного подъёмника, поэтому от него требовалась выносливость профессионального лыжника.

Рэй Аткесон (Ray Atkeson) родился в 1907 году. Он занимался коммерческой фотографией в Портленде, затем переключился на пейзажную съёмку и опубликовал несколько фотоколлекций. Легенда лыжного спорта Алан Энген назвал Аткесона лучшим лыжным фотографом всех времён. Многие из его чёрно-белых фотографий до сих пор популярны в галереях, магазинах, книгах и передвижных художественных выставках.

Хранители наследия фотографа приглашают зрителей насладиться красотой работ Рэя Аткесона. Коллекцию его классических фотографий продолжают оцифровывать, но многие из наиболее успешных произведений уже выложили в онлайн-архиве.

Смотрите также:

Ман Рэй. Душа художника в теле фотографа

Ребята, мы вкладываем душу в AdMe.ru. Cпасибо за то,
что открываете эту красоту. Спасибо за вдохновение и мурашки.
Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте

«Я фотографирую только то, что не смог нарисовать». ©

18 ноября 1976 года, ровно 37 лет назад не стало Ман Рэя, безоговорочного авторитета в области фотографии ХХ века, художника-авангардиста, превратившего фотографию в вид искусства.

Этот человек доказал миру того времени, что фотография не бездушна. Что портреты могут быть полны настроения и характера, фото в стиле ню — чувственности, а экспериментальные снимки — мистики. Он работал для модных журналов Harper’s Bazaar, Vogue, Vu и Vanity Fair, которые привлекали только самых авангардных художников.

AdMe.ru представляет историю художника и самые впечатляющие его работы.

Ман Рэй сделал самую знаменитую фотографию иконы мира моды, Коко Шанель.

В душе Ман всегда был художником, просто рисовал через объектив. Он и фотокамеру-то взял в руки впервые в жизни в 24 года, и то исключительно для того, чтобы сделать приличные снимки своих картин и арт-объектов.

Он никогда не воспринимал свои снимки всерьез: сначала фотография была способом заработка, а затем стала отдушиной, средством переключения внимания с живописи на скульптуру.

Но с тех пор он фотоаппарат больше из рук не выпускал, всерьез занявшись фотоискусством. Когда родная Америка не могла больше удовлетворять творческих потребностей души художника, он переехал в Париж, центр мировой арт-вселенной.

В Париже XX века, когда творчество Шагала, Дали, Пикассо, Матисса, Бэкона было верхом совершенства изобразительного искусства, фотография считалась лишь бездушным отражением реальности. Но Ману Рэю удалось доказать, что в ней есть место творчеству.

Он познакомился с Дали и Пикассо, Гертрудой Стайн и Андре Бретоном. И чтобы заработать на жизнь, начал фотографировать своих богемных друзей, ставших великими. Эти снимки и положили начало его головокружительной карьере.

В конце 1920-х годов он стал одним из самых востребованных и высокооплачиваемых фотографов Парижа. Вскоре сфотографироваться у Мана Рэя стало считаться престижным. Через его снимки мы видим жизнь той среды величайших художников и экспериментаторов ХХ века, в которой он находился.

Сальвадор Дали

Ман Рэй — человек Ренессанса в эпоху Сюрреализма

Ман Рэй (©Man Ray) — один из наиболее значимых фотохудожников ХХ века, внесенный журналом Art News в число 25 самых влиятельных фотографов столетия. Американец еврейского происхождения (настоящее его имя — Эммануил Радницкий) стал настоящим революционером фотографии. Он возвел ее в ранг искусства во времена, когда фото считали лишь ремеслом. Он — один из крупнейших авторов, работавших в жанре сюрреализма и дадаизма, друг и соратник Марселя Дюшана, кинорежиссер, художник и, по выражению Майкла Раша, человек Ренессанса, живший в ХХ веке.

Ман Рей доказал, что фотография, которую считали просто отражением реальности, может быть истинным творчеством. Его яркие дадаистские инсталляции, эксперименты с техникой и светочувствительной бумагой были бунтарством в лучшем смысле слова. Фотографии Рэя — это характер, настроение, чувственность, смелый художественный замысел и будоражащий воображение мистицизм. Его творчество высоко оценивали коллеги-художники, популярные журналы Vogue, Vanity Fair, Time и модели, среди которых была вся европейская и американская артистическая богема.

Ман Рэю позировали Сальвадор Дали, Жан Кокто, Фрида Кало и Эльза Скиапарелли. Он снимал многих знаменитых писателей, среди которых — Джеймс Джойс, Эрнест Хеммингуэй, Вирджиния Вульф.

Самое известное фото Коко Шанель — в черном платье, шляпке и с нитью жемчуга на груди — тоже сделал он. «Рисуя» камерой Ман Рэй создавал рискованные снимки ню с сюрреалисткой Мерет Оппенгейм, психологичные портреты кинозвезд и знаменитостей, экспериментальные работы на стыке живописи и абстрактного искусства.

Сюрреализм, «Новое видение» и эксперименты

Ман Рея относят к представителям течения «Новое видение». В этом направлении, которое возникло в начале ХХ века, фотография рассматривается как отдельная форма искусства, а не как продолжение живописи. В отличие от пикториалистов, сторонники течения настаивали на самобытности фото и отдавали предпочтение приемам конструктивизма, Баухаусу, а не классическому европейскому модернизму.

Ман Рэй, как и другие представители направления, активно экспериментировал с ракурсным построением кадра, новаторским фотомонтажом, рассматривал предметы как абстракции и смело нарушал традиции жанра. Он постоянно пробовал новые технические приемы (например, физический эффект Сабатье) и изобрел соляризацию и рэйографию — техники, с которыми изображения получались странными, преломленными, обретали непонятные очертания и мистические ореолы.

Ман Рэй вместе с Марселем Дюшаном развивал течение readymade, в котором обыденные предметы (утюг, гвозди, армейское одеяло) рассматривались как объекты искусства. Он экспериментировал с дадаизмом, был единственным американцем в парижской группе и даже основал нью-йоркское «отделение Дада», хотя их деятельность ограничилась выпуском лишь одного номера журнала.

Фотохудожник никогда не знал, к чему приведет очередной эксперимент и смешивал абсурдные, с точки зрения техники, приемы и методы. Он снимал короткометражное кино, занимался живописью и сделал невероятно много для развития современной фотографии как «чистого искусства».

Из Америки в Париж и обратно

Ман Рэй родился в Америке. Его родители эмигрировали в штат Пенсильвания из губернии, которая на тот момент входила в Российскую империю, а спустя десятилетия стала частью Литвы. После рождения мальчика в 1890 году семья еще семь лет прожила в Филадельфии, а затем переехала в Нью-Йорк. Там юноша изучал искусство, увлекся творчеством Альфреда Стиглица и благодаря ему узнал о европейском авангардизме. Он взял себе псевдоним, под которым его сегодня знают, и с 1918 года стал всерьез экспериментировать с фототехнологиями.

Ман Рэй впервые взял в руки камеру в возрасте 24 лет, чтобы снять свои арт-объекты, но быстро понял, какой у нее потенциал. Еще в 1913 году, познакомившись с Марселем Дюшаном, он стал создавать проекты, которые нельзя было назвать ни живописью, ни фотографией. Подружившись с творческим союзником, он сделал его портрет в изобретенной им эффектной технике соляризации — повторной печати негативов. Под влиянием авангардистов Рэй переехал в Париж и поселился на богемном Монпарнасе.

Во время первого «французского периода» в творчестве фотограф познакомился чуть ли не со всеми известными художниками и писателями той эпохи. Благодаря таланту портретиста он стал популярным, съемка у него означала, что человек достиг в обществе определенного положения. К концу 20-х годов Ман Рэй стал одним из самых высокооплачиваемых фотографов Европы, но не перестал экспериментировать.

Ман Рэй участвовал в знаменитой выставке сюрреалистов в Париже в 1925 году, снимался в кино и сам его снимал, ввел в круг художников Эжена Атже и принимал в своей студии главные таланты первой половины ХХ века.

Прожив во Франции около 20 лет, он был вынужден вернуться в США перед началом нацистской оккупации. Там Ман Рэй начал «голливудский» этап жизни и женился на давней подруге, музе и партнерше по шахматам Жюльетт Браунер. Быстро став востребованным фотографом, он выставлялся в лучших галереях Калифорнии, но сам называл штат «красивой тюрьмой» и мечтал вернуться в Европу. Сделать это удалось в 1951 году, и до самой смерти художник прожил в любимом Париже.

Ман Рэй активно коллекционировал предметы искусства, связанные с сюрреализмом, и работал в своей мастерской. В середине 60-х годов он выпустил автобиографию и был принят в общество авангардистов памяти Альфреда Жарри.

Скончавшийся в 1976 году художник был похоронен на Монпарнасе, а жена мастера создала фонд его имени, владеющий сегодня большей частью авторских прав на его произведения.

Анна, дочь Ман Рэя, пишет книги об отце и его соратниках, выставки фотографа проходят в галереях и фотоцентрах по всему миру, а публика не теряет интереса к его фантастическому и ни на что не похожему творчеству. 

Спутник Рея: описание и фото

Солнечная система > Система Сатурн > Спутники > Рея

Спутник Сатурна Рея, запечатленный аппаратом Кассини

Рея – второй по величине спутник Сатурна: фото, обнаружение, имя и миф, таблица параметров, состав, атмосфера, кратеры, исследование Кассини, карта поверхности.

Сатурн способен похвастаться не только красивейшей системой колец, но и обширным семейством спутников. Особое внимание привлекает Рея. Он может поведать много интересного о планетарном формировании и открыть тайны создания Солнечной системы.

Обнаружение и имя спутника Рея

В 1672 году спутник Сатурна Рея нашел Джованни Кассини. Вместе с другими находками он подписал их как звезды Луи, что было благодарностью в сторону его покровителя – короля Франции Людовика XIV. Но это не прижилось в других странах. В 1847 году Джон Гершель предложил назвать луну Рея, которая была титаном и сестрой Кроноса.

Размер, масса и орбита спутника Рея

Сравнительные размеры Рея и основных спутников Сатурна

Радиус спутника Рея – 763.8 км (0.1199 земного), а масса – 2.3065 х 10²¹ кг (0.00039 от земной). Средняя удаленность от планеты составляет 527108 км, а показатель эксцентриситета – 0.001.

Таким образом вы узнали, спутником какой планеты является Рея.

Основные параметры спутника Рея
Сведения об открытии
Дата открытия	23 декабря 1672
Первооткрыватели	Джованни Кассини
Орбитальные характеристики
Большая полуось	527,1 тыс. км
Эксцентриситет	0,0013
Период обращения	4,5 дня
Наклонение	0,345°
Спутник	Сатурна
Физические характеристики
Диаметр	1528,6 км
Площадь поверхности	7,337 млн. км2
Масса	2,306·1021 кг
Плотность	1,2333 г/см3
Альбедо	0,65

При скорости вращения по орбите 30541 км/ч на оборот вокруг планеты Сатурн уходит 4.518 дней. Полагают, как и многие спутники, Рея пребывает в гравитационном блоке.

Состав и поверхность спутника Рея

Плотность – 1.236 г/см³, что указывает на присутствие водяного льда (75%) и силикатной породы (25%). Рея стоит на 10-й позиции по величине в системе.

Ученые полагали, что структура содержит скалистое ядро и ледяную мантию. Но более поздний анализ показал скорее однородность, а значит перед нами смесь льда и камней.

Рея, показанная в ложном цвете

Также есть мнение, что под поверхностью спутника Сатурна скрывается океан в жидком состоянии. Если так, то должен протекать между ядром и мантией. Нагрев от ядра не даст ему заледенеть.

Поверхность по формированиям напоминает особенности Дионы, что говорит о схожем составе и истории. Есть сильно кратерная часть и яркая местность. Ведущее и заднее полушария отличаются по окрасу. Первое усеяно кратерными шрамами и светлое, а заднее – темное и скорее гладкое.

Цветовое различие между полушариями Рея, представленное в ложном цвете аппаратом Кассини

На Рее можно найти два крупнейших бассейна: Тирава и Мамальди с протяжностью в 360 км и 500 км. Первый (северный) частично перекрывает второй (юго-западный) и менее деградированный.

Атмосфера спутника Рея

У спутника Рея есть слабый слой атмосферы, представленный кислородом и двуокисью углерода (соотношение – 5:2). Плотность – 10⁵-10⁶ молекул на см³ (меняется на основе температурной отметки). Показатель опускается к температуре -174°C, но может понизиться до -200°C на темной стороне.

Кислород формируется из-за контакта водяного льда на поверхности с ионами из планетарной магнитосферы. Пока неясно, откуда берется двуокись углерода. Но может появляться из органических веществ в окисляемом поверхностном ледяном слое или из-за внутренней дегазации.

Рея – второй по величине спутник Сатурна, отображенный Кассини в 2012 году

Рея способна обладать слабой системой колец, на что указывает поток электронов, захваченных планетарным магнитным полем. На это указывали и временные УФ-пятна, показывающиеся на экваториальной линии.

Но последние данные Кассини заставили сомневаться в предыдущих выводах, так как все намеки на кольца просто исчезли.

Исследование спутника Рея

Первые фото спутника Сатурна Рея достались от пролетов Вояджеров 1 (1980) и 2 (1981). Далее была миссия Кассини в 2005 году. Аппарат совершил 5 близких подходов и прислал много изображений. Пока у нас крайне мало информации, но в обсуждении будущих проектов Рея пока не фигурировала. Ниже представлена карта поверхности Рея и качественные фото в высоком разрешении из космоса.

Карта поверхности спутника Рея

Нажмите на изображение, чтобы его увеличить

Фотографии спутника Рея

Рея возвращается после того, как ее заслонил крупный спутник Титан. Затенение – процесс, когда более крупное небесное тело перекрывает отдаленный объект. Такие события помогают лучше вычислить орбитальные пути спутников. Снимок выполнен 27 октября 2009 года аппаратом Кассини, расположенным в 2.3 млн. км от Рея и в 1 млн. км от Титана. Масштаб Рея – 14 км на пиксель, а Титана – 6 км на пиксель.

Если проводить обзор при полном солнечном освещении, то Рея (простирается на 1527 км) кажется невероятно ярким объектом. Все дело в водяном льде, содержащемся в большей части поверхностного слоя. Рея стоит на втором месте по величине в системе Сатурна. Отличается также древними кратерными формированиями. Присутствие отличия в альбедо намекает на геологическую активность в прошлом. Обзор выполнен 3 июня 2016 года на удаленности в 587000 км и под углом 9 градусов. Северная часть поднимается и поворачивается на 36 градусов вправо. Для съемки использовали узкоугольную камеру аппарата Кассини. Спектральный фильтр был настроен на пропуск УФ-света с центром в 338 нанометров. Масштаб составляет 3.9 км на пиксель. Программа Кассини выступает общей разработкой ЕКА, НАСА и Итальянского космического агентства. Команда располагается в ЛРД. Две камеры на борту также созданы ими. Добытые фотографии обрабатывают в Боулдере (Колорадо).

Рею легко узнать на фото по огромному количеству кратерных шрамов, которые особенно сильно выделяются из-за теневого сопровождения. Лучше всего проводить обзор поверхности возле терминатора, тогда вы разберетесь в геологической предыстории. Рея простирается на 1527 км, а ее кратеры сформировались из-за атаки еще 4.6 млрд. лет назад. Эрозия незначительна, поэтому все отметки сохраняются. Фотография сделана 10 февраля 2015 года при сближении аппарата Кассини на 76000 км. Использовали узкоугольную камеру с видимым светом при масштабе 460 м на пиксель. Северная часть спутника повернулась на 11 градусов вправо. Программа Кассини выступает общей разработкой ЕКА, НАСА и Итальянского космического агентства. Команда располагается в ЛРД. Две камеры на борту также созданы ими. Добытые фотографии обрабатывают в Боулдере (Колорадо).

На снимке, выполненном Кассини 10 сентября 2013 года, спутник Рея практически во всем объеме сияет в солнечном свете. Спутник простирается на 1527 км и занимает вторую позицию в системе Сатурна. Здесь отображен горизонтальный рельеф повернутой к планете стороны. Северная часть поднимается и поворачивается на 43 градуса влево. Для обзора использовали узкоугольную камеру с видимым светом. Аппарат располагался на удаленности в 1.6 млн. км, а масштаб – 9 км на пиксель. Программа Кассини выступает общей разработкой ЕКА, НАСА и Итальянского космического агентства. Команда располагается в ЛРД. Две камеры на борту также созданы ими. Добытые фотографии обрабатывают в Боулдере (Колорадо).

Кратеры особенно хорошо выделяются на этом снимке, выполненном 10 декабря 2011 года. Рея установился перед туманной сферой огромного Титана. Горизонтальная линия расположена на ведущих полушариях спутников. Их северная часть поднимается и поворачивается на 13 градусов влево. Для обзора использовали узкоугольную камеру Кассини с видимым светом. Сам аппарат располагался в 2 млн. км от Титана и 1.3 млн. км от Рея, под углом в 109 градусов. Масштабность: 12 км на пиксель (Титан) и 8 км на пиксель (Рея).

Ссылки

---